Вы находитесь здесь: Haikupedia - энциклопедия хайку » киредзи
Различия
Здесь показаны различия между выбранной ревизией и текущей версией данной страницы.
|
киредзи [2017/02/02 22:08] graf_mur |
киредзи [2017/02/04 10:42] (текущий) graf_mur |
||
|---|---|---|---|
| Строка 59: | Строка 59: | ||
| 3. Кирэ помогает создать ритм, поэтический такт, без чего опять же стихотворение превращается в прозу. | 3. Кирэ помогает создать ритм, поэтический такт, без чего опять же стихотворение превращается в прозу. | ||
| - | ---- | + | |
| === Источник === | === Источник === | ||
| [[http://l0vushka.livejournal.com/17981.html?view=202301#t202301|ЖЖ l0vushka]] | [[http://l0vushka.livejournal.com/17981.html?view=202301#t202301|ЖЖ l0vushka]] | ||
| + | ---- | ||
| "Еще одной дисциплиной является "киредзи" или "режущее слово". В японских хайку ("киредзи" редко используются за пределами хайку), используются один или два слога, которые являются своего рода разговорной пунктуацией. Они не имеют никакого явного смысла, кроме легкого указания: "остановиться здесь" или "думать об этом, прежде чем читать дальше," иногда с подтекстом удивления или созерцания. Например, это слоги: "я", "кери" и "кана". "Киредзи" создает две части стихотворения, которые резонируют друг с другом (хайку никогда не должно иметь три независимые части, это проблема более серьезная, чем новички могут подумать). В известном стихотворении Басё:\\ | "Еще одной дисциплиной является "киредзи" или "режущее слово". В японских хайку ("киредзи" редко используются за пределами хайку), используются один или два слога, которые являются своего рода разговорной пунктуацией. Они не имеют никакого явного смысла, кроме легкого указания: "остановиться здесь" или "думать об этом, прежде чем читать дальше," иногда с подтекстом удивления или созерцания. Например, это слоги: "я", "кери" и "кана". "Киредзи" создает две части стихотворения, которые резонируют друг с другом (хайку никогда не должно иметь три независимые части, это проблема более серьезная, чем новички могут подумать). В известном стихотворении Басё:\\ | ||
| Строка 69: | Строка 69: | ||
| "старый пруд - / лягушка прыгает / в звук воды ". \\ | "старый пруд - / лягушка прыгает / в звук воды ". \\ | ||
| Дело не в том, чтобы просто создать в вашем хайку две грамматические части, но чтобы создать неожиданную синергию между ними, как при соединении пищевой соды и уксуса. В хорошем хайку две части создают нечто большее и удивительное через подтекст или отзвук. Это как 1 + 1 = 3. В хайку Басё жизненность весенней лягушки контрастирует со степенной зрелостью старого пруда, все это кристаллизуется в тот звук воды и острый момент восприятия. В семнадцатом веке стихотворение Басё было революционным. До тех пор, японские и китайские стихи о лягушек обычно воспевали их кваканье. Это стихотворение сосредоточено только на прыжке лягушки и на звуке совсем другого рода. Это могло и не быть скандальным, но стихотворение было свежее и в то время более поразительное, чем нам могло бы показаться сегодня, оно разрушало "старый пруд" предшествующей традиции. Опять же, создание двух частей, не говоря уже о создании неожиданной синергии между ними, это намного сложнее, чем просто подсчет слогов."\\ | Дело не в том, чтобы просто создать в вашем хайку две грамматические части, но чтобы создать неожиданную синергию между ними, как при соединении пищевой соды и уксуса. В хорошем хайку две части создают нечто большее и удивительное через подтекст или отзвук. Это как 1 + 1 = 3. В хайку Басё жизненность весенней лягушки контрастирует со степенной зрелостью старого пруда, все это кристаллизуется в тот звук воды и острый момент восприятия. В семнадцатом веке стихотворение Басё было революционным. До тех пор, японские и китайские стихи о лягушек обычно воспевали их кваканье. Это стихотворение сосредоточено только на прыжке лягушки и на звуке совсем другого рода. Это могло и не быть скандальным, но стихотворение было свежее и в то время более поразительное, чем нам могло бы показаться сегодня, оно разрушало "старый пруд" предшествующей традиции. Опять же, создание двух частей, не говоря уже о создании неожиданной синергии между ними, это намного сложнее, чем просто подсчет слогов."\\ | ||
| - | (Майкл Дилан Уэлч, пер.А. Бабкиной) | + | (Майкл Дилан Уэлч, пер.А. Бабкиной)\\ |
| + | |||
| + | |||
| + | === Источник === | ||
| + | [[https://sites.google.com/site/graceguts/essays/the-discipline-of-haiku|The Discipline of Haiku]] | ||
| + | |||
Вы посетили:
